Para Urzay, el suelo de su estudio es el punto de partida de sus últimas pinturas. Pinta la mayor parte del tiempo con la obra colocada horizontalmente, vierte mezclas de color en los soportes pictóricos y lo hace generosamente, mientras una gran parte de material queda caóticamente desparramado y acumulado en el área de trabajo. Este plano, materialmente, consiste en grandes placas o tiras de cartón que son desechadas después de varias sesiones.

En sus últimos trabajos, la etapa inicial del proceso consiste en fotografiar los restos secos de pintura, que son las sobras materiales derramadas fuera de los límites de pinturas anteriores. Las fotografías empiezan a ser transformadas pictóricamente en el ordenador y son impresas sobre un soporte de Dibond/aluminio. La parte física comienza así con pintura desorganizada y codificada como imagen de pintura.

Ese comienzo con imágenes de fragmentos de pintura y el acabado como imagen pictórica establecen una distancia que existe entre la actividad material, que es la del construir materialmente, y la de visualizar algo realizado en otro lugar, en otro tiempo. La pintura tiene una materialidad que se percibe visualmente pero que deja todo lo táctil a la interpretación, a la mirada del espectador.