Extraordinario el descubrimiento, y la alta capacidad del Profesor Matias Diaz Padron. Sera posible que alguien me envie el email de Don Matias . Gracias de antemano Rodrigo

Durante la ocupación francesa el Escorial fue despojado de todas sus pinturas enviadas a Madrid sin marcos, unas se depositaron en el Palacio Real, otras en el convento del Rosario y otras se fueron a Francia. Cuando se vio que el Rosario no era el lugar adecuado para lamacenar pinturas, se cerró y las pinturas se enviaron a la Real Academia. Una vez acabada la guerra las pinturas devueltas por los franceses también se enviaron a la Academia y desde ahí empezó el reparto de pinturas a sus antiguos dueños, pero muchas no encontraron su procedencia y se quedaron allí, caso de este cuadro y seguro muchos más procedentes del Escorial y que nunca regresaron al monasterio. Quien sabe lo que guardan los depósitos de la Academia, el Prado o Patrimonio Nacional, cientos de pinturas que esperan el momento para que los restauradores le quiten la mugre de cientos de años de descuidos, y llegado el momento el conservador las reatribuya a sus antiguos creadores. Aunque claro esto no es una ciencia exacta, así que habrá algunos patinazos, pero también muchas sorpresas, como las que el seño Padrón lleva dandonos desde que empezó a investigar la obra de Van Dyck en España.

Los alumnos de Díaz Padrón sabemos de su nervio vital, de su sagacidad, de su perseverancia, de su ojo único y de la información acumulada y manejada en su cerebro como si de un potente ordenador se tratase, para reconocer una ojera y atribuírsela sin pestañear a Pedro Berruguete y no a su taller. Padrón dixit...no hay duda

Me han encantado tus comentarios Dieguito, pero creo q ya no es tan vetusta ni terrorífica, aunque sobre gustos no hay nada escrito. A parte de los pormenorizados estudios de profesor Díaz Padrón, la limpieza y las radiografías han ayudado. No las he catalogado en ningún momento como descubridoras, y en otros post, he hablado sobre Díaz Padrón también. Además, no te das cuenta de que en mi primer comentario he puesto "restauración y estudio"? obviamente me refiero al estudio de Díaz Padrón. Por cierto, creo que en la Academia no trabaja ya la persona a la que te refieres...

Laura, no es la restauración, ni el análisis técnico el que ha "dado la autoría a este cuadro". Éstos análisis y radiografías son sólo medios auxiliares para el especialista (exactamente igual que en la medicina ayudan a un médico). Las restauradoras no son especialistas en pintura flamenca, se limitan a un trabajo mecánico de limpieza de un cuadro. Si fueran las verdadedas "descubridoras" ¿cómo es posible que no se dieran cuenta que tenían en sus almacenes un Van Dyck?. Es la experiencia y el trabajo de investigación de uno de los más importantes conocedores de pintura flamenca que hoy en día existe en todo el mundo, el Dr. Díaz Padrón, el que ha sido capaz de restitituir este cuadro de la Academia a Anton van Dyck.

Laura, los peines de los museos están llenos de cuadros sin atribuir, es normal. Lo que no es tan normal es esa vetusta institución, terrorífica por quienes allí trabajan, sobre todo cierta señora de ascendencia italiana, toda una hydra del mundo del arte y digna de ser expuesta en la peor de las vitrinas. Sus formas, sus gritos, sus imposiciones.... Terrorífico

Además, el cuadro que aparece en la foto no es el de la Real Academia

Es importante matizar el hecho de que el cuadro no estaba abandonado en un sótano, sino en un almacén de obras de arte perfectamente acondicionado para tal efecto. Lo que se ha conseguido con esta restauración y estudio es dar autoría a este cuadro, que en 1964 el profesor Pérez Sánchez catálogo como "copia antigua de Van Dyck). En ningún caso se ha "encontrado" esta obra.